Смею надеяться, что знаменитый монолог Чацкого у нас еще помнят. А вот самому грибоедовскому произведенению «Горе от ума» мало досталось счастливой критики – не считать же таковой «сатирико-демократическую» его трактовку.

Это не «новая» и не «старая» драматургия. Это не «новый» и не «старый» режиссерский стиль. «Пьяные» Вырыпаева/Могучего – это состоявшийся акт творчества, признаками которого является осуществлённость и ясность (оба вкладывают себя в спектакль так, как рильковский каменщик «переложил себя в большое равнодушие собора…»).   Драма и спектакль,  неодолимо тяготея друг к другу, явно продемонстрировали всем, что сбрасывая с себя бремя немодных ценностей (бремя сакральности, например), легко можно ок...

Войти в спектакль лично мне удалось только во втором действии. Я смотрела его 3 ноября. И как-то совсем не театральный красный гроб, с которым играли на сцене, сидел гвоздем в голове…Разбившийся самолет, дичь хэллоуина накануне – все стало преддверием спектакля. Стояло близ, при дверях души… Буквально. И всё настраивало на сопротивление – на смысловой протест по отношению к не-жизни Зилова.

Римас Туминас одел героев Томаса Бернхарда в свои мысли и чувства. Он поместил их в личный театральный космос, в котором высокий символизм и бремя культурной памяти, что несут Гомер, Шекспир, Ростан и Минетти будут сочетаться с печальным каботинством. Так зыбкость «вещей» (актерство, искусство) и шаткость мира (в котором много зла) порождают не только горесть и страдания, но и тревожную обязанность найти в них постоянство…

Читаем современников на фоне классиков и читаем классиков на фоне современников

Русское отцовство – исполинское. Все, что не могли мать и бабушка, мог отец, и мог дед. Утрата отца столь же катастрофична, как и утрата сыновства. Без отца нет и сына.

«Если голова, придумавшая идею, недостойна её, – идея отбрасывает голову». Именно это происходит сплошь и рядом в современном театре: очень многое оказывается «без головы»

«Наличие отсутствия» профессионализма, табу, культурных фильтров и традиции называется в пост-культуре «энергией незнания» и «минус-приемами». Но почему не энергией нового варварства?

Мы давно привыкли к тому, что всякий соловьевский «Поединок» есть монтаж из осколков истории, культуры, злобы дня. Причем, если Энтео предпочитал действовать и рассказал о том, как разбил в Манеже «тарелку из Икеи», то человек-титан Александр Проханов «царствовал над кладбищем», все время вылепливая из праха фигуру Сталина. Владимир Соловьев, барражируя между ними, сначала создавал исключительный театрализованный и страстный «сплошняк», а потом вылил на противников по ушату холодной воды… Кон...

Фестиваль «Видеть звук» начал свое внедрение в культурное пространство Москвы. Я бы даже сказала начал «ввинчивание», – стал «буравчиком» пробираться к слуху и зрению публики, которая, конечно, не побежит толпой, чтобы видеть звук. Собственно, я, как всегда, начинаю с вопросов: Надо ли его, звук, видеть? Можно ли его видеть? Каково качество этой новизны? И что есть «мост»? А что тут «грязь»?